浪子回乡 عودة الابن الضال

差点被开头的歌舞劝退了，但是在阿里回乡之后，前面45分钟铺垫了群像，后面的剧情反而越看越好看了（除了最后结尾拍法有点略狗血）。 生活失意的阿里在结束三年牢狱生活后返乡，家乡的所有人都把他当成救世主吸血，却从未问问这位游子来时路辛不辛苦。 阿里和伴侣，年轻男人跟伴侣，两位女性在1976年女性意识就已显露，感觉现在观念越活越倒退了。 喜欢中间靠后部分在工厂的歌舞片段，阿里跟工厂的工人表演，从工厂走向西瓜地再到桥上，这里的走位和歌词有叙事作用。 唯一受不了的就是有时唱歌段落太像mv了，一会儿白天一会儿黑夜，还有一些意味不明的zoom-in。。 20260201 cinefan-hk pe

CineFan一二三月夏因回顾展@ AC｜这部大概也是AI修复，看得比较痛苦。和夏因其他电影一样不知是审查破坏还是剪辑不行有非常多混乱和表意不清的插入段落。但歌舞和执行较好表意连贯的有效段落又挺有趣味能让人看下去。同样也是所有人不分性别集体出卖色相。夏因百分之两百不直而且明显更喜欢凝视男性这部也很明显。整个剧情的主心骨Ali的主演Ahmed Mehrez一共演过五部戏，四部都是夏因的，而且他的角色总是既有夏因自己的影子又是被夏因凝视的客体，还承担某种政治隐喻，特有意思。之前因为那部Alexandria Why里的murderous gay cousin角色留意到这个人这次又是个矛盾的深柜感拉满创伤角色，有趣。夏因一辈子都在纠缠出去留学找自由这个母题，但这一部的子世代幻灭后选择拒绝父辈自己独立

有时候载歌载舞真不是个好习惯

很高明的文本，“浪子回乡（عودة الابن الضال）”的情节虽在一开始就得以交代，但随着故事的深入意味竟不断加强。有时看起来并无有必要的歌舞编排其实并不突兀，似乎是导演对故事之影像介质的故意提示，并借此拉开观众和电影现场的距离。归乡的浪子以阶级斗争的名义制造戏剧冲突，离家的少年却在爱情中迷失了方向。二者配偶以两种的不同形式展现女性意识，这亦是颇有意思的组合。

2019.07 kv